La muda de Almodóvar y su traje nuevo

A directores de la popularidad y el prestigio de Almodóvar se les debe exigir más que al resto. El cineasta español vivo más conocido en el mundo, el más laureado de todos, capaz de lanzar al estrellato a cualquier mujer o actriz que aparezca en los títulos de crédito de sus películas –que se lo digan a Rossi de Palma o a Penélope Cruz- o de enfrentarse al diario más vendido en España por las opiniones adversas de su crítico de cine y que cuenta, junto con su hermano Agustín, con la poderosa productora El deseo para rodearse de los mejores, controlar todo el proceso de creación y promocionar sus filmes hasta la extenuación, no se le pueden permitir errores o productos mediocres.

A nosotros el cine de Almodóvar nos empezó a gustar tras La flor de mi secreto, cuando decidió abandonar las comedias disparatadas que le hicieron famoso para adentrarse por un interesante camino de introspección y conflictos íntimos de los personajes sin renunciar a sus excentricidades personales ni a su peculiar y excelente manera de rodar. Cuando el pasado mayo presentó en Cannes La piel que habito anunció a los cuatro vientos que volvía a cambiar de registro para hacerse más esquemático y solemne y que había nacido un nuevo Almodóvar. Nos lo creímos.

Con esta premisa acudimos el día de su estreno al cine en sesión pública para observar la reacción del respetable. Pudimos comprobar que el manchego logra mantener a su “irreductible” grupo de fans –de hecho hubo gente que aplaudió al final, como si de un festival de cine se tratase- pero también que un sector se sintió decepcionado, por no decir enfadado. Nosotros desde ese mismo día abandonamos el primer grupo y nos sumamos al segundo.

En la piel que habito Almodóvar se ha perdido en un laberinto de intriga en el que no ha sabido gestionar la información de la novela del francés Thierry Jonquet en la que está basada, Migale –en Español, Tarántula-, ni contárnosla de manera adecuada, y su esperado thriller no nos ha interesado nada. Su anunciada muda hacia el adelgazamiento narrativo ha sido una decepción y nos recuerda el cuento de El traje nuevo del emperador, en el que todo el mundo calla por no parecer idiota. Nosotros no.

Almodóvar ha adaptado el relato de manera extraordinariamente retorcida y ha compuesto un guión innecesariamente complejo, falto de tensión y sin pulso narrativo que ha oscurecido, o simplemente hecho desaparecer, casi todas las posibilidades dramáticas, las turbaciones emocionales y los intensos conflictos que agobian a los personajes con una trama artificialmente alambicada y estructurada de manera caótica: demoras narrativas difíciles de soportar, revelaciones atolondradas, secuencias innecesarias -¿qué aporta la presencia del personaje carnavalesco, para qué necesitamos saber ese pasado del protagonista?- y una resolución tan inesperada que a una parte del respetable hizo reír de manera vergonzosa y a nosotros sonrojarnos por haber presenciado el malogro de una historia terrorífica con bastantes posibilidades dramáticas.

Eso sí, Almodóvar sigue siendo un excelente realizador que mueve muy bien la cámara y compone planos de rara belleza y, como siempre, ha contado con un equipo sobresaliente en el resto de especialidades técnicas, que son lo mejor de la película: la desasosegante música de Alberto Iglesias o la impecable fotografía de José Luis Alcaine e incluso el llamativo vestuario de Jean-Paul Gaultier.

De los actores, dirigidos férreamente por Almodóvar, sólo queremos destacar que Marisa Paredes es una gran actriz, que Elena Anaya sabe utilizar sobre todo la expresividad de su rostro, y que Antonio Banderas, a pesar de su declarada contención, sigue mostrándose incapaz de hacer un personaje con algo de vida interior: en vez de miedo o repulsión solo nos da un poco de pena.

La piel que habito cuenta la historia de un cirujano plástico que investiga sobre la piel sin demasiados miramientos transgénicos  para lograr una que sea resistente a las agresiones externas, pues su mujer falleció quemada en un accidente de tráfico. Las cosas no son tan sencillas y algo turbio se esconde detrás de todo…

Digamos que después de ver La piel que habito entran bastantes ganas de leer la novela de Jonquet. Esperemos que esta película sea sólo un traspié en la carrera de Almodóvar y no el anuncio de su decadencia. Quizá le convenga un descanso o contratar un coguionista en su próximo proyecto, del que seguro nos enteraremos.