‘Mad Max’: uno de los mayores ‘truños’ de todos los tiempos

Warner acaba de reestrenar en salas de casi toda España Mad Max 1 y 2. Lo hace antes de estrenar, la semana que viene, su remake. Se llama Mad Max: Furia en la carretera y tiene pinta de ser tan olvidable como sus predecesoras. Nunca entenderé cómo esta cosa forma parte de las grandes obras de culto del cine. Mad Max es una película con un guión famélico, con actuaciones muy lamentables, con un montaje exhibicionista y, sin exagerar, con una de las peores bandas sonoras de la historia del cine. Su autor: Brian May. Ojo: no confundir con el guitarrista de Queen.

La historia de Mad Max, inspirada en la película 2024: Apocalipsis nuclear (Un muchacho y su perro) es muy chorra. Para empezar, su título no tiene nada que ver con lo que vemos porque muy loco no se le ve al inexpresivo Mel Gibson. ¿De qué va? En un futuro aparentemente posnuclear (el único síntoma es que la gasolina escasea), un tal Max, policía de carretera, se enfrenta a unos vándalos que se parecen a los villanos de Loca academia de policía o a esos malotes de las pelis de moteros de Roger Corman (de hecho, su empresa, American International Pictures, distribuyó el filme en los Estados Unidos).

Entre las inexplicables buenas críticas que ha tenido este filme a lo largo de los años, destaca, al menos, lo que dijo Tom Buckley en The New York Times: “Es desagradable e incoherente y su objetivo son los aficionados al cine sin demasiado espíritu crítico”. ¿Cómo se puede defender semejante adefesio cinematográfico? ¿Cómo es posible que con esos trazos tan gruesos con los que está escrita, rodada e interpretada esta película llegase a tener dos secuelas y ahora un remake?

La respuesta es la de siempre: por la pasta. Porque el filme, que se rodó entre noviembre y diciembre del 77, fue un éxito histórico. La película costó solo 350.000 dólares (ahorrados por el director, George Miller, que trabajó como médico en una sala de urgencias) y recaudó nueve millones en los Estados Unidos y 100 en todo el mundo. Mad Max se convirtió en el mayor éxito del cine australiano, en la supuesta “renovación” de su cinematografía y convirtió a Gibson en una estrella internacional. Mad Max, además, fue nominada a siete premios en el Australian Film Institute, de los que ganó tres.

Vista hoy nuevamente, sigo pensando lo que pensé de ella cuando la vi por primera vez y en estado de estupefacción. Para empezar, esto más que una fusión entre ciencia-ficción y western, que es como se vendió, es más una fusión entre ciencia-ficción y spaguetti western. Y de los malos, además. También fue uno de los primeros síntomas de un mal letal para el futuro del cine: la estética y narración ligada al mundo del cómic, a la historieta.

Su guión es un sindiós, una serie de escenas mal cosidas. En su inicio vemos estampitas de amor familiar entre Mel, su pareja y su hijo, luego vemos cómo aparecen los malos malísimos (puro garabato), Mel se carga a uno de ellos, los malos matan al compañero de Mel y nuevamente aparecen las estampitas de amor. Largas, cursis, empalagosas. El filme, aquí, se desmorona. Finalmente, los malos matan a su chica y a su bebé, Mel se vuelve loquetis y se cepilla a los malos. Fin. En los diálogos (“La gente no cree en héroes”) mejor no profundizo porque dan risa.

El gran beneficiado de Mad Max fue Mel Gibson, que empezó con ella una carrera fulgurante que cerró conduciendo bebido y metiéndose con los judíos que controlan Hollywood. ¿Y qué fue de su director? Pues perpetró las secuelas, desaprovechó un inmenso reparto en Las brujas de Eastwick, rodó el dramón El aceite de la vida y se especializó en entretenimientos infantiles como Babe, el cerdito en la ciudad o Happy Feet y su secuela. Se ha encargado también de la nueva versión de Mad Max, que tendremos en nuestras salas la semana que viene. Que no nos pase nada.

En resumen: uno de los mayores truños de todos los tiempos.

Fury Road News (YouTube)